回复时的签名档怎么弄啊

╮不离。

无双 发表于 2012-8-4 14:08
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无双

╮不离。 发表于 2012-8-4 15:20
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╮不离。

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╮不离。

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海之泪3

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上海女人mle

  1982年6月初，《含苞欲坠的每一天》作为影市新话题广受瞩月。以合柏影片的身份在大陆城乡公映，引
火观众极大的观影热情。小回电影人看到了商业娱乐片及动作片在市场中如免得水，纷纷下海一
试；身手c《镍上》、《最后的疯狂》、《东陵大盗》等娱乐片风靡全国。到1989年，娱乐片占国产电影的75％，电影作为一种文化上业的概念开始形成。娱乐片在80年代    《少林寺》剧照下半朗开始成为人们关注的焦点与热点。这与当时J“播电影电视部土管电影工作的领导强调电影的“娱乐”功能的思想有关，更与当时的电影创作的严峻形势白接相关。一份统计资料表明，电影巾场在80年代末已全面滑坡，电影观众从1979牛的293亿人次下降到1989年的168．5亿人次。电视、录像、影碟及外国影视的冲击，市场大潮的哨杂喧闹，使电影创作面临近退维谷的境地。农这种情况下，也即1988牛底《当代电影》举办“小国丫代娱乐片研讨会”前后，娱乐片创作开始日益占据小国电影制作的主要地仿。1988、1989年可列为国产：娱乐片代表的就有《顽主》、《摇该青年》、《疯狂歌女》、《他选择谋品》、《暂缓适捕》、《追杀刑警》、《黄大箱入《复仇女神》、《残酷的欲望》、《狂盗》、《女神保宝盖丁》、《女明星秘交》、《上海舞女》、《侠盗鲁平》、《康熙大闹五台山》、《省港狂龙》、《死期临近》、《哈罗，比基尼》、《古今大战秦桶情》等*娱乐片的拍摄得到重视，但高水平的娱乐片还有待努力。可喜的是．在随后的电影创作中，娱乐片的拍摄被推进到1’一个新的高潮，娱乐片的经济地位和艺术地位在90年代的影片创作中，得到充分肯定和重视。屯影广阔的市场为包括第五代等年轻一代的重视普罗众生的电影剥门提供了腾椰回旋的空间。时代与理’性要求于电影的位移是一个必然，重视市场回报，迎接市场挑战．着意电影有销．是需要不断领会、考量、研究的紧要容情。
  随看中因社会的逐步开放，陆续回到小国电影向场的国外电影以其特殊的影像形式，丰富利补充厂观众的感知c娱乐片的观念开始冲击政治本位，但人们对电影娱乐性的真正义注，仆不是以一种带有前r4后果的时间连续形式呈现的c电影家们在实际的创作过程个，似乎认为他们的任务，除了艺术和影像本身，还需要关心与政治本位或与经济勺巾场有关的一些问题。W其中最重要的．社会性空间变化及其内涵同素的介入与作用、是抓而丛见的。除了20世纪80年代末期产生重大社会影响的一场政治事件之外，经济潮流的兴起为90吓代中国电影提供了社会发展机制的描述模型。中国政治、经济利文
化格局不断变化的社会环境，以及电影体制改革的逐步深入利民百资本介入电影制作，使电影／I向市场价值转向的趋势下形成丫主流电影、艺术电影利滴业电影越来越明显的个同诉术。而与此同时，小国电影的观众，也被进一步市场化的电影的发展和变化深刻影响。
    在急剧发展的社会政治环境下，首先标示电影文化与策略分化的处国家意识形态的齐传任务的电影化c这些影片主要诉求是政治要求、意识形态宣传而非经济回报。刘为投资规模较大，又主要来日于政府部门山资．所以影片所体现的国家政府的社会和tA化诉求以及具体影片内容政治考量或远期经济效应成为其重要策略c1989年，长春电影制片／—f自据完成影片《仆同大典》“j。在当时社会与政治语境下，这部影片表达了时代的需要，很伦书地规定丁电影与政治相关联的真止领域，也一定意义象征着电影同时作为艺术与商业两种特征的时代已经结束。8月2日，广播电影电视部电影局与《光明日报》编辑部联合Z1开座谈会，就《开闰大典》的思想内容和艺术特色进行了探讨。座谈会的
陈吴苏主持。参加座谈会的有丁d6、陈播、茹云、于敏、陈怀皑等20多人。与会者一致肯定《开曰大典》足一部具有现文意义、教台意义的革命历史户片。影片以历史真实为依据，也艺术上和技术上，将创作用吠量历史资料组合在一起，融为一体。真实与虚构结合。迎合时代主流与观众刘政治的想象，尽量将丰题浓缩简化，符合具有普遍意义叙事逻辑，有着比较丰富的艺术真实，这是以前的革命历史题材影片没能达到的c影片的特点是，众大的历史规模和情节的具体丰富性结合得很好，在影片的历史感政治感的把握上更丛真切，贝加具有时代色彩：《开闰大典》用众多的仪式场向来表现历史与政治，湿然能代表时代的主流政治与意识形态需要：而革命历史题材影片创作处于电影管理者
与创作者关注的中心，社会政治与历史的特定要求，只有决定性的作用。但是．同样也不能否认的是，屯影的每一种叙述形式与题材选择．仍然需要相当一致地始终承认一个基本的经济本伙专机制。市场不仅不在人们的商业考虑之外，甚至也不在摄影饥的扣摄范围之外c 80判t下半期以来，电影市场持续走低，发行企业子损，电影厂借贷、欠款增加，电影观众人次逐年递减‘Mc这处事文。电影与社会经济话语“总谱”的联系最终使90午代电影形成一个完全不向干的一阶段的电影新语境o
    90年代以来的电影，不足“无主题受奏”，但其统一性很明显地不再是存在于其自身之内‘达时期的电影艺术和商、Ik形式之间，以及电影活动所蕴含的政治／经济／艺术诣冗素之间的界线日益复杂，难以匣定，新都市、新民俗、新纪实、新体验、新主流及大制什仟式商业影片，以及历史文献故事片、革命人物传记片和重要现实题材影片等，织征一起。第＝代、第四代、第五代和第六代或新生代电影导演，还有难以归“代”的也电影人．从不向角度切人电影美学本体的发掘(有时也阅功利诱惑，使其精英性探索妥到明显抑制)，感受电影，继续其创新与求索的步履。